Terug door de deur naar de vorige ruimte of de voordeur
Studeerkamer

Napels-geel

Materiaal
Welkom in mijn studeerkamer!

Napels-geel Een zacht, zonnig geel dat al eeuwen warmte brengt in schilderijen Napels-geel is de naam voor een warme, meestal zachte geelachtige kunstenaarskleur. Historisch werd de naam vooral verbonden met loodantimonaatgeel, een pigment dat al eeuwen bekend is en onder andere in de Europese schilderkunst werd gebruikt. De kleur ligt vaak tussen helder geel, oker en een lichte crèmekleur. Daardoor is Napels-geel bijzonder bruikbaar voor huidtonen, lichte partijen, gebouwen, landschappen en warme atmosferische effecten. Gemengd met wit ontstaan zachte roomgele tinten; met rood kunnen warme huidkleuren worden opgebouwd. Het historische pigment bevat lood en is giftig. Moderne tubes met de naam Napels-geel bevatten daarom vaak veiligere mengsels van andere pigmenten. De exacte kleur kan hierdoor per fabrikant verschillen. Voor schilders blijft vooral het karakter aantrekkelijk: warm en licht zonder de felheid van sommige moderne gele pigmenten. Ga vanuit Napels-geel eens verder naar Gele oker, Loodtingeel, Pigment, Aardkleuren, Huidtonen, Kleurmenging of Lichtechtheid en ontdek hoeveel verschillende gezichten geel kan hebben.

Aan de muur

Een naam opent een andere studeerkamer. Bij een naam met ⓘ lees je hier extra informatie.

behoort tot

gerelateerd aan

  • Aardkleuren

gerelateerd aan

  • Aardkleuren

verwantschap met

wordt gebruikt in

Kleurmenging

Techniek

Kleurmenging Met een paar kleuren ontstaat een bijna onbeperkt palet Kleurmenging is het combineren van kleuren om nieuwe kleuren, tinten en nuances te verkrijgen. Voor schilders is het een van de belangrijkste manieren om een eigen kleurenpalet op te bouwen. Met een beperkt aantal verfkleuren kunnen al honderden verschillende mengingen ontstaan. Bij traditionele schilderkunst wordt vaak uitgegaan van primaire, secundaire en tertiaire kleuren. Geel en blauw kunnen bijvoorbeeld groen opleveren. Door complementaire kleuren met elkaar te mengen kunnen juist gedempte of neutrale kleuren ontstaan. Ook wit en zwart beïnvloeden een mengkleur, vooral de lichtheid en verzadiging. Niet alle kleurmenging gebeurt letterlijk op het palet. Bij optische kleurmenging worden afzonderlijke kleuren naast elkaar geplaatst en ontstaat het mengeffect pas in het oog van de kijker. Pointillisten maakten daarvan bewust gebruik. Wil je verder? Begin met drie primaire kleuren en wit en probeer daarmee zoveel mogelijk kleuren te mengen. Onderzoek daarna complementaire kleuren, neutrale kleuren en kleurtemperatuur.

Over Kleurmenging is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Lichtechtheid

Materiaal

Lichtechtheid Sommige kleuren trotseren het licht, andere verdwijnen langzaam Lichtechtheid geeft aan hoe goed een pigment, kleurstof of gekleurd materiaal zijn kleur behoudt wanneer het aan licht wordt blootgesteld. Voor kunstenaars en conservatoren is dat belangrijk: een prachtige kleur kan na jaren verbleken of veranderen wanneer zij onvoldoende lichtecht is. Niet alle kleurmaterialen reageren hetzelfde. Sommige minerale en moderne synthetische pigmenten zijn zeer stabiel, terwijl bepaalde organische pigmenten en kleurstoffen gevoeliger zijn voor zichtbaar licht en ultraviolette straling. Hoe snel verandering optreedt, hangt ook af van lichtsterkte, blootstellingsduur, bindmiddel en andere materiaaleigenschappen. Lichtechtheid wordt daarom getest en vaak met een classificatie op kunstenaarsmaterialen vermeld. Toch betekent een hoge lichtechtheid niet dat onbeperkte blootstelling veilig is. Vooral werken op papier en andere gevoelige materialen worden in musea zorgvuldig belicht. Een eenmaal verbleekte kleur kan meestal niet eenvoudig worden teruggebracht. Wil je verder? Onderzoek vluchtige kleuren, verbleken, lichtschade, pigmenten en papierconservering. Zo ontdek je waarom ook de hoeveelheid licht onderdeel is van kunstbehoud.

Over Lichtechtheid is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Warme kleuren

Materiaal

Warme kleuren Sommige kleuren lijken bijna naar je toe te komen Warme kleuren zijn kleuren die we associëren met vuur, zonlicht en warmte. Rood, oranje en geel worden meestal tot deze groep gerekend. Ook mengkleuren zoals roodbruin, geelgroen of roodviolet kunnen warm overkomen, afhankelijk van de kleuren eromheen. Warm en koel zijn namelijk relatieve begrippen. Een rood met veel blauw kan koeler lijken dan een rood dat richting oranje gaat. Zelfs twee gelen kunnen onderling warmer of koeler ogen. Kunstenaars gebruiken warme kleuren om aandacht te trekken, energie te suggereren of bepaalde delen van een voorstelling naar voren te laten komen. In landschappen kunnen warme kleuren op de voorgrond tegenover koelere kleuren in de verte de dieptewerking versterken. Warme kleuren hoeven overigens niet automatisch vrolijk te zijn. Donker roodbruin kan juist zwaar, dreigend of somber werken. Wil je verder? Vergelijk warme kleuren met koele kleuren en onderzoek daarna kleurtemperatuur, simultaancontrast, complementaire kleuren en atmosferisch perspectief. Zo ontdek je dat warmte in kleur vooral ontstaat door onderlinge verhoudingen.

Over Warme kleuren is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Geel

Materiaal

Geel Een kleur die licht lijkt te geven voordat er een lamp aangaat Geel is een opvallende kleur die sterk wordt geassocieerd met licht, zon en helderheid. Binnen de schilderkunst behoort geel tot de traditionele primaire kleuren. Het kan niet alleen zelfstandig worden gebruikt, maar vormt bij menging met blauw de basis voor veel groenen en met rood voor oranjetinten. Er bestaan grote verschillen tussen gele pigmenten. Kunstenaars gebruikten onder andere oker, Napels-geel en cadmiumgeel. Moderne verven bieden daarnaast verschillende synthetische gele pigmenten. Sommige historische pigmenten waren giftig of weinig lichtecht en zijn daarom vervangen. Geel reageert sterk op zijn omgeving. Naast violet, de complementaire kleur, kan het bijzonder krachtig lijken. Gemengd met wit wordt het lichter, terwijl toevoeging van violet of andere kleuren het geel kan neutraliseren. Kunstenaars als Vincent van Gogh maakten geel tot een belangrijk expressief middel. Wil je verder? Ontdek gele oker, Napels-geel en cadmiumgeel en vergelijk daarna geel met violet, warme kleuren, kleurmenging en simultaancontrast.

Over Geel is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Huidtonen

Materiaal

Huidtonen Een gezicht schilder je niet met één potje ‘huidskleur’ Huidtonen zijn de kleuren waarmee kunstenaars menselijke huid weergeven. Daarbij bestaat er niet één vaste huidskleur. Huid kan zeer licht tot zeer donker zijn en bevat bovendien allerlei nuances van rood, geel, bruin, roze, violet, groen en blauw. Ook binnen één gezicht verandert de kleur voortdurend. Wangen kunnen warmer zijn, terwijl schaduw rond ogen, kin of kaak koeler kan lijken. Lichtkleur, schaduw en gereflecteerd licht hebben grote invloed op wat de kunstenaar werkelijk ziet. Schilders bouwen huidtonen daarom vaak op uit verschillende pigmenten. Aardkleuren zoals oker, omber en sienna kunnen worden gecombineerd met rood, geel, blauw en wit. Welke menging geschikt is, hangt af van persoon, omgeving en belichting. Voor overtuigende huid is niet alleen kleur belangrijk. Ook toonwaarde, temperatuur en onderlinge kleurverhoudingen bepalen het resultaat. Wil je verder? Onderzoek lokale kleur, warme en koele kleuren, toonwaarde en gereflecteerd licht en kijk daarna hoe kunstenaars als Rembrandt verschillende huidtonen opbouwden.

Over Huidtonen is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Loodantimonaatgeel

Materiaal

Loodantimonaatgeel Een eeuwenoud geel pigment met een gevaarlijke kant Loodantimonaatgeel is een historisch geel pigment dat bestaat uit verbindingen van lood en antimoon. Het is vooral bekend als de traditionele vorm van Napels-geel en werd eeuwenlang gebruikt in schilderkunst, keramiek en decoratieve toepassingen. Het pigment heeft meestal een warme, enigszins zachte gele kleur. Afhankelijk van samenstelling en bereidingswijze kan de tint variëren van lichtgeel tot een warmer, bijna oranjegeel. Schilders waardeerden het vanwege zijn goede dekkracht en bruikbaarheid in lichte en warme kleurmengingen. Loodantimonaatgeel kwam al in de oudheid voor en werd later een belangrijk kunstenaars­pigment. In Europese schilderkunst werd het onder andere gebruikt voor kleding, lichte partijen en het mengen van huidtonen. Het historische pigment bevat lood en is daardoor giftig. Moderne verf onder de naam Napels-geel bestaat daarom meestal uit veiligere vervangende pigmenten. Wil je verder? Onderzoek Napels-geel, loodwit en gele oker en vergelijk daarna historische pigmenten met hun moderne vervangers.

Over Loodantimonaatgeel is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Loodtingeel

Materiaal

Loodtingeel Een helder historisch geel dat eeuwenlang uit het schilderspalet verdween Loodtingeel is een historisch geel pigment op basis van lood en tin. Het werd vooral tussen de middeleeuwen en de zeventiende eeuw veel gebruikt door Europese schilders. Daarna raakte het pigment vrijwel volledig uit gebruik en werd de samenstelling lange tijd zelfs vergeten. Loodtingeel heeft een heldere, warme gele kleur en een goede dekkracht. Schilders gebruikten het voor gele kleding, lichte partijen, ornamenten en voor het mengen van groene tinten. Het pigment is aangetroffen in werken van verschillende oude meesters. Er bestaan meerdere typen loodtingeel, waarvan loodtingeel type I het bekendst is. Technisch onderzoek van historische schilderijen heeft geholpen om het pigment opnieuw te identificeren en daarmee ook meer te begrijpen over oude schildertechnieken. Loodtingeel bevat lood en is dus giftig. Het moet niet worden verward met loodantimonaatgeel, het historische pigment dat vaak met Napels-geel wordt verbonden. Wil je verder? Vergelijk loodtingeel, loodantimonaatgeel, Napels-geel en gele oker en ontdek hoe pigmentonderzoek helpt bij het dateren en onderzoeken van oude schilderijen.

Over Loodtingeel is nog geen aanvullende informatie beschikbaar.

Op mijn tafel

Voor dit object zijn nog geen tekstblokken vastgelegd.